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Se avessi una pistola puntata alla tempia risponderei: meglio entrambi!

Anche se in effetti, senza la pistola puntata, risponderei la stessa cosa. Perché? Perché è sempre meglio avere il meglio di due mondi, invece che dover per forza abbracciarne uno solo.

D’altra parte, realizzare un video equivale a raccontare una storia, un po’ come scattare una fotografia, ma in maniera diversa e forse più completa rispetto a un’immagine statica.

E se doveste raccontare una storia, la vostra storia, preferireste avere un solo modo per farlo, oppure poter scegliere qual’è quello migliore in base alla storia da raccontare? La risposta credo sia scontata per la maggior parte di noi.

E visto che stiamo parlando di storie, eccovene una giusta per l’occasione, per giunta vera al 100%.

PRENDETE A CALCI LA PIGRIZIA!

A gennaio scorso due fotografi professionisti, Barbara Zonzin e Nicola Micheli, hanno partecipato alla prima edizione del workshop PHOTO to VIDEO organizzato da PS School a Milano.

Il workshop era strutturato in due sessioni distinte: una di ripresa video live con le reflex, ed una di post-produzione e color correction video in Photoshop CS6. Se di workshop di ripresa video con le reflex ce ne sono diversi in giro, PHOTO to VIDEO è stato il primo evento in assoluto in cui è stato proposto Photoshop CS6 come software per montare e fare color correction sul video. Se volete vedere meglio come si è svolto il workshop potete dare una sguardo al video di backstage al link http://vimeo.com/60042148.

Erano ormai due anni che Barbara e Nicola volevano passare dalla foto al video, ma il fatto di dover imparare un software ex-novo come Premiere per gestire i loro video li aveva sempre frenati dal fare il grande salto.

Rompendo gli indugi, hanno preso un aereo e sono venuti al workshop. E, dopo essere tornati a casa, avevano ben chiari i due elementi sui quali era incentrata tutta la didattica del workshop.

Primo, è importante avere una storia da raccontare e trovare il modo migliore per raccontarla tramite immagini in movimento. E avendo visto durante la prima sessione dell’evento come impostare la fotocamera, come scegliere i movimenti di macchina e tenere sotto controllo il fuoco, ormai sapevano cosa fare.

Secondo, per montare dei video non era necessario imparare per forza Premiere, ma potevano iniziare a farlo utilizzando Photoshop CS6. E potendo gestire il video in Photoshop, avevano la possibilità di sfruttare tutte le loro tecniche di color correction che normalmente usavano sulle fotografie, per applicarle anche ai video.

Quindi hanno preso a calci la loro pigrizia e hanno iniziato a girare dei video e a montarli. Dopo aver fatto qualche prova, hanno visto che era possibile ottenere dei risultati immediati di qualità e, indovinate un po’, per testimoniarlo hanno girato un semplice video dal titolo “Lo abbiamo fatto” che potete vedere al link http://vimeo.com/61414233.

Il video, manco a dirlo, è stato girato con una fotocamera reflex e montato e post-prodotto interamente in Photoshop CS6.

Sull’onda dell’entusiasmo Barbara e Nicola hanno continuato a girare e sperimentare, e in pochi mesi sono arrivati a produrre un video per un loro cliente, ben più complesso del primo, che potete vedere al link http://vimeo.com/65243797.

La domanda che si pone a questo punto è: hanno usato solo Photoshop per montarlo e post-produrlo?

No, hanno usato Premiere e Photoshop CS6 integrandoli perfettamente.

E il motivo è semplice: troppo spesso tendiamo ad affidarci a un unico strumento una volta che impariamo a conoscerlo, tralasciando del tutto il fatto che uno strumento è uno strumento, con tutti i suoi vantaggi e le limitazioni del caso. Quindi, perché limitarsi ad usarne uno solo?

Ecco perché Nicola ha iniziato a imparare Premiere per montare i video, e Barbara ha continuato a fare la Color Correction e ad aggiungere gli effetti speciali in Photoshop. In altre parole hanno preso il meglio dei due mondi per raccontare la loro storia.

E dato che l’appetito vien mangiando, parteciperanno alla prossima edizione di PHOTO to VIDEO in programma a Milano per il 18 maggio e a Roma per il 25, il cui titolo è COLOR CORRECTION PHOTO to VIDEO.

Di cosa si parlerà in questa edizione? Ovviamente di come integrare al meglio Photoshop e Premiere per montare e per fare la Color Correction dei propri video.

Durante l’edizione a cui hanno partecipato Barbara e Nicola, avevamo scelto di usare come caso di studio la pubblicità di una ipotetica marca di caffè, per avere un caso concreto sul quale illustrare le tecniche di ripresa, di montaggio e di color correction. Abbiamo realizzato delle riprese nell’hotel in cui si teneva l’evento e abbiamo realizzato un montaggio completo in Photoshop CS6. Il frame finale del video è quello che vedete nelle figura qui sotto.

La domanda che molti si pongono è: quanto è difficile realizzare un montaggio video del genere con Photoshop?

Meno di quanto sembri, poiché, una volta imparate le nozioni di base del montaggio, le tecniche per fare la Color Correction sono del tutto simili a quelle che si utilizzano per le fotografie. Non abbiamo abbastanza spazio per mostrare qui le tecniche di montaggio, però se date uno sguardo alla prossima figura, vedrete come appaiono il pannello della Timeline e dei LIvelli per realizzare un montaggio come quello di cui abbiamo appena parlato in Photoshop. Come vedete, per fare la Color Correction sono stati utilizzati dei livelli di regolazione applicati ai vari livelli video, né più e né meno di come potreste fare con le immagini.

Chi vuole curiosare tra le possibilità offerte da Photoshop sul video può dare uno sguardo all’articolo pubblicato su Fotografia 3.0 al link http://www.fotografia30.it/6119/dalla-fotografia-al-video-passando-per-photoshop.htm

Ovviamente questo è solo l’inizio della faccenda, in quanto le possibilità offerte da Photoshop per il video vanno ben oltre.

E in Premiere allora cosa si può fare?

Beh, intanto il montaggio è molto più veloce in quanto Premiere è un software che nasce per il video e quindi consente la visualizzazione delle clip in tempo reale. In più ci sono una serie di strumenti che consentono di velocizzare tutta la fase di post-produzione.

Inoltre c’è la possibilità di potere sincronizzare meglio le clip video con l’audio, un aspetto molto importante per qualunque video.

Questo però non significa che chi inizia a montare i video con Photoshop debba abbandonarlo del tutto una volta deciso di passare a Premiere, dato che ci sono delle cose che in Photoshop risultano più comode rispetto a Premiere.

Ad esempio, chi è abituato a fare la Color Correction in Photoshop può tranquillamente realizzare il proprio montaggio in Premiere e usare Photoshop per la Color Correction. Nella prossima figura potete vedere come appare la timeline di Premiere per realizzare lo stesso montaggio eseguito in Photoshop.

Una volta finito il montaggio, è possibile aprire in Photoshop le singole clip che compongono il montaggio, applicare le varie correzioni con le tecniche che preferite ed esportarle in formato H264. In Premiere basterà selezionare ogni clip così modificata nel pannello del progetto, tenere premuto il tasto destro e scegliere dal menu contestuale la voce “Sostituisci metraggio”. Premiere sostituirà automaticamente la clip nella timeline con quella esportata da Photoshop, mantenendo il montaggio con tutte le modifiche che avrete apportato.

A questo punto credo che iniziate a comprendere il motivo per il quale Barbara e Nicola verranno al workshop COLOR CORRECTION PHOTO to VIDEO. Durante l’intera giornata saranno mostrate le tecniche di montaggio, di Color Correction e di post-produzione usando sia Photoshop che Premiere CS6, ed integrandoli perfettamente per ottenere il meglio dei due mondi.

Non importa poi così tanto quale dei due software sia meglio per gestire il video. Importa di più imparare a sfruttare il meglio di entrambi per raccontare la vostra storia nel modo che voi volete.

E prendete a calci la vostra pigrizia: passare dalla foto al video è molto più semplice di quello che sembra!

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La strumentazione di cui parliamo si adatta perfettamente alle prerogative di cui sopra, economicità e professionalità.

Con soli 400 Euro circa possiamo portarci a casa un mini jib Trapezist, ma di cosa si tratta? Vediamolo in dettaglio:

NB: Le foto sono relative ad un Jib montato con tutta l’attrezzatura per utilizzarlo: cavi, monitor, pesi, microfono, treppiede, testa e fotocamera sono esclusi dal pacco.

Si tratta di una piccola gru, molto leggera (circa 2Kg), a cui montare la propria fotocamera e i relativi accessori come in figura, ovviamente un treppiede di qualità, ormai posseduto da tutti, dei pesi e un monitor per vedere in tempo reale la ripresa della fotocamera montata in fondo alla gru. Chi non ha un treppiede consiglio caldamente un modello di buona qualità, robusto e sicuro, onde evitare di far cadere a terra tutta l’attrezzatura montata. La quantità di pesi da inserire dipende direttamente dal peso della fotocamera e dagli obiettivi che vengono montati in fase di ripresa, anche se regolando la distanza dei pesi lungo l’asse è possibile limitare il continuo cambiamento dei pesi in base all’ottica ad esempio.
Ovviamente consigliamo di dotarvi anche di un microfono professionale al fine di ottenere anche una elevata qualità audio, che non dimentichiamo è fondamentale per ottenere un video di qualità, come in figura:

Cosa contiene la confezione:

- Mini Jib
- Mini Jib supporting rod
- Magic arm
- Sacca per treppiede
- sacca per contrappeso
- vite da 1/4″
- vite da  3/8″

La particolarità di questo prodotto è la sua elevata semplicità nel montaggio, facilmente eseguibile dall’operatore stesso, nonchè la rapidità con cui si è già operativi per la ripresa video. La foto iniziale può dare la sensazione di un oggetto complicato e difficile da gestire, ma nella realtà è semplicissimo da usare, montare e smontare in pochissimi minuti.

I pesi utilizzabili (non inclusi), sono i comunissimi pesi da palestra, reperibili facilmente nei negozi specializzati o anche presso tutti i centri commerciali nel reparto “attezzatura sportiva”.

Qui vi presentiamo un video del prodotto in azione:

Trapezist Portable Mini Jib from SCSTV on Vimeo.

il prodotto è reperibile facilmente presso il distributore ufficiale per l’Italia Ramaidea cliccando qui.

Si ringrazia saggiamente.com per aver messo a disposizione le fotografie del prodotto presenti in questo articolo. Vi invitiamo anche a visionare l’articolo più approfondito da loro realizzato al seguente link:

Per acquistare il prodotto cliccare qui sotto:

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Ho cominciato ad utilizzarla in tutte le occasioni con grande soddisfazione: la qualità delle immagini è davvero superba sino ai 3200 iso con una magnifica intensità del colore ma sempre unita ad una straordinaria trasparenza. Voglio dire: più colore ma non più saturazione, non saprei bene come esprimere il concetto ma alla prova il comportamento diventerà subito chiaro. L’assenza di rumore è certe volte quasi imbarazzante, con un risultato che per una foto tende addirittura all’artificiale, come se ci trovassimo davanti ad un supporto tinteggiato ad aerografo, tanto che mi sono trovato a pensare di introdurne un pò in fase di post produzione  soprattutto su cieli azzurri o fondi colorati piuttosto uniformi. Insomma: massima soddisfazione riguardo la qualità dell’immagine, con tutti e tre gli obiettivi! Riporto qui alcuni scatti esemplificativi (e con una piccola concessione ad una autogratificazione dell’ego . . .)  necessariamente a bassa risoluzione

Passiamo adesso all’altra faccia della medaglia, dai “pro” ai “contro” e qui troveremo una giustificazione del titolo. Si perché la reattività generale della macchina è decisamente bassa: mi riferisco all’accensione, ma anche, soprattutto, all’autofocus. Che, tra l’altro, in certe condizioni mostra anche una notevole incertezza, mettendosi ad oscillare tra due possibili posizioni di fuoco, andando per un pò a tentoni prima di trovare un suo equilibrio. In questi casi verrebbe da pensare che la cosa migliore sia quella di passare al fuoco manuale (l’abbiamo usato per così tanti anni, perchè no?) e qua si scopre un altro problema: il comando del fuoco non è di tipo meccanico. Girando la ghiera si agisce su un attuatore, a sua volta piuttosto lento, il cui effetto è difficilmente percepibile quando siamo in fase di regolazione fine. Non bello, davvero! Con l’ultimo aggiornamento del firmware si è un pò rimediato con  la possibilità di avere sul visore un significativo ingrandimento del’immagine, però, devo dire la verità, ancora non riesco a trovarmici a mio agio.

Altri problemi, sebbene minori, riguardano la durata piuttosto modesta della batteria (a macchina accesa, se ci fate caso, sentirete continuamente intervenire apertura e chiusura del diaframma per la regolazione della luminosità del visore), la non perfettamente comoda posizione del pulsante di sgancio quando si deve sostituire obiettivo, la scomodità del sistema dei paraluce (tra l’altro dotati di un tappo di gomma destinato a perdersi immediatamente).

Conclusioni: se avete voglia di comprarla, fatelo! Non ve ne pentirete. Ma sapete già che non è la macchina adatta per foto sportive o comunque dove la rapidità è la priorità. Se invece vorrete usarla per situazioni rilassate vi ripagherà con gli interessi di quanto avete speso. In fondo si tratta forse di adottare una mentalità, forse a volte un pò snob e aristocratica, analoga allo slow food. Una fotografia non di cattura ma di “immersione”.

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La finalità, insieme alla rivoluzione culturale che l’evento comporta, è “lo sviluppo della ricerca sulla lesione midollare e rimetterci in piedi quanto prima”, come afferma l’autentico mattatore della serata: Fabrizio Bartoccioni, Presidente della Fondazione Vertical.

“Nel frattempo, vogliamo essere belli!“.

La giuria è presieduta da Patrizia Mirigliani; hanno partecipato, tra l’altro, la bella Valeria Mangani Vice Presidente di Altamoda AltaRoma; la maison internazionali di Renato Balestra, Gattinoni, Gai Mattiolo, Giada Curti, Nino Lettieri, Massimo Crivelli, Jamal Taslaq,Franco Ciambella, Gianni sapone e Ivan Iaboni.

Le modelle hanno sfilato in coppia, con la formula della modella in carrozzina accompagnata dalla modella professionista.

Particolrmente emozionanti due momenti tra gli altri nella serata, oltre alle parole dell’organizzatore: il momento musicale e la lettura di Veronica Berti di un messaggio di Andrea Bocelli.

Alla fine a vincere la fascia di Miss Vertical è stata la russa Ksenia Bezuglova, premiata dalla presentatrice, Liana Amicone.

Il foto racconto della serata su : www.simonelettieri.com/gallery/31/Altamoda%20-Vertical/

Simone Lettieri

www.simonelettieri.com

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Per formato e risoluzione può competere anche con la Eos 1Ds Mark III; se da un lato infatti dispone di una risoluzione leggermente inferiore, dall’altro può vantare dei livelli di rumore nettamente più bassi, che si traducono in una sensibilità massima straordinaria, 204.800 ISO, con immagini eccezionalmente “pulite” alle basse sensibilità.

Canon in questo modo è riuscita a riunire in una sola fotocamera tutte le esigenze dei fotografi professionisti, proponendo nello stesso tempo importanti innovazioni come l’avanzato sistema esposimetrico, l’eccellente autofocus a 61 punti, il video Full HD ed il grande monitor da 3,2 pollici.

La velocità operativa

La velocità operativa è sensazionale. Abbiamo innanzi tutto uno shutter lag che abbiamo misurato in appena 31 millisecondi. La leggera differenza col valore dichiarato è imputabile alle diverse procedure di misura: noi misuriamo il tempo che intercorre tra la pressione completa del pulsante di scatto (con la fotocamera già in AE-Lock e Focus-lock) ed il sincro flash.

Tanto per avere un termine di paragone, le reflex amatoriali di buona qualità hanno dei ritardi che si aggirano intorno al decimo di secondo, quindi circa il triplo.

Ma ciò che fa la differenza con tutte le altre fotocamere è la raffica. In Raw abbiamo misurato una media di 12,8 f/s per i primi 18 fotogrammi; col proseguire della raffica la velocità diminuisce leggermente per arrivare a 11,74 f/s su una media di 32 scatti. Dopo di che procede ancora, ma con interruzioni che la rendono intermittente.

Più prolungata la raffica in Jpeg per la quale abbiamo in fase iniziale la stessa velocità di 12,8 f/s ma per 47 scatti; gli 11.72 f/s si ottengono invece per 86 scatti.

Un simile risultato è stato ottenuto anche grazie ad un’eccellente velocità di trasferimento dei dati su Compact Flash: 55,3 MB/s che consentono la scrittura di un’immagine Raw a buffer pieno in appena 0,37 secondi.

Il rumore e la latitudine di posa

Le grandi dimensioni del sensore, insieme al nuovo sistema di microlenti gap-less che sfruttano al massimo la luce incidente, hanno portato ad un netto miglioramento del rapporto segnale / disturbo a tutte le sensibilità rispetto alla Eos 1D Mark IV; rimane però ancora leggermente inferiore sia alla Canon Eos 5D Mark III che alla Nikon D800.

Ne risulta pertanto che i valori stratosferici di sensibilità 102.400 ed addirittura 204.800 ISO appaiono un po’ azzardati. Si ottiene infatti una buona latitudine nelle ombre solo fino a 6400 ISO; oltre conviene utilizzare sistemi di riduzione del rumore.

L’articolo completo è disponibile sulla rivista TuttiFotografi di novembre 2012 – Correte in edicola!!

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Cattura e Visualizzazione immagini
Cattura le immagini per poi scaricarle a a piena risoluzione in formato JPG o RAW Canon.

Live View
Controllo assoluto attraverso il vostro dispositivo iOS: messa a fuoco con touch focus, aggiustamenti incrementali.

Visualizza e modifica le impostazioni della fotocamera
Modificare e visualizzare le impostazioni della fotocamera: apertura, velocità dell’otturatore, sensibilità ISO, bilanciamento del bianco, Drive / Modalità di scatto (singolo, continuo, ecc), AF, Modo di misurazione, Formato immagine, Modalità di esposizione automatica, e la compensazione dell’esposizione e il bracketing.

Registrare filmati
Registrare filmati in modalità wireless per visualizzare e modificare in seguito. CamRanger supporta la messa a fuoco con il tocco di un dito sullo schermo del tuo dispositivo mobile durante la registrazione di filmati per molte fotocamere.

Intervallometro / HDR
Setup intervallometro (time lapse) o HDR sul vostro CamRanger. Non c’è bisogno per il vostro dispositivo iOS di rimanere connesso dopo l’installazione iniziale.

Macro & Messa a Fuoco variabile
Perfetto per la fotografia macro in cui la fotocamera si trova in posizioni scomode o per un controllo di messa a fuoco impeccabile. Utilizzare la messa a fuoco automatica di sovrapposizione per una maggiore profondità di campo.

Il distributore Ufficiale per questo prodotto è RamaIdea, trovate al seguente link tutti i rivenditori (l’elenco è in continuo aggiornamento) sul territorio nazionale:  www.ramaidea.it/news_detail.aspx?type=b&ID=136

Come funziona

CamRanger è un dispositivo autonomo che si connette alla maggior parte di fotocamere reflex Nikon o Canon con un cavo USB in dotazione. Crea ad-hoc una rete WiFi che il tuo iPad, iPhone o iPod touch potranno utilizzare quindi per connettersi. E’ necessario ovviamente scaricare la iOS app sul vostro dispositivo per il controllo della telecamera. Non vi è alcuna necessità di un computer o una connessione Internet esistente.

Hardware

• CamRanger opera con una batteria ricaricabile e sostituibile (batterie aggiuntive disponibili per l’acquisto). La durata della batteria varia in base all’utilizzo, da 3 a 6 ore, fino a  oltre 11 ore può essere raggiunto con l’intervallometro senza nessun dispositivo iOS collegato.
• Può essere alimentato dal cavo USB fornito in dotazione o adattatore di rete.
• la Rete wireless permette connessioni fino a 150 metri.(Connessioni lente sono state mantenute a 300 metri)
• Viene fornito con custodia protettiva.
• Include un cavo Ethernet per aggiornamenti del firmware e miglioramenti futuri.

Live View

• Live Stream vista dalla fotocamera al dispositivo iOS.
• Toccare due volte per aumentare l’ingrandimento.
• Concentrarsi su una zona o per effettuare regolazioni di messa a fuoco incrementali.
• Eseguire fuoco dinamico.
• Frame rate di circa 6 – 18 fps a seconda della fotocamera.

Prendete e visualizzare le immagini

• Ccattura le immagini in modalità di guidata.
• Le miniature vengono visualizzate automaticamente sulla parte superiore dello schermo dopo aver scattato una foto.
• Toccare una miniatura per visualizzare l’immagine e i suoi meta-dati.
• Le immagini vengono sempre salvate nella scheda della fotocamera ed eventualmente scaricati sul dispositivo iOS.

Visualizza immagini a piena risoluzione

• Toccare due volte per visualizzare l’immagine a piena risoluzione.
• Supporta la modalità a schermo intero per massimizzare le dimensioni dello schermo.
• Alterna una serie di sovrapposizioni: punti AF, alte luci, ombre, linee della griglia, e il rapporto di aspetto.

Registrazione di filmati

• Avviare e arrestare la registrazione del filmato.
• Guarda il video durante la registrazione.
• Mettere a fuoco le regolazioni durante la ripresa con il tocco del dito.

Intervallometro

• Configurare un intervallometro per scattare le foto in time lapse.
• Supporta la modalità di scatto bulb con tempi specifici.
• Non c’è bisogno che il vostro dispositivo iOS rimanga connesso dopo l’avviamento.

Visualizzare e impostare le proprietà della fotocamera

• Velocità otturatore
• Apertura
• ISO
• Modalità misurazione
• Drive / Modalità di scatto
• Bilanciamento del bianco
• Formato immagine
• Di messa a fuoco in modalità (solo Nikon)
• Modalità di esposizione automatica (solo Nikon)
• Compensazione dell’esposizione e bracketing
• Software Auto-Focus passare per passare AF / MF

HDR / Advanced Bracketing

• Configurazione CamRanger per scattare una serie di immagini automaticamente diverse velocità dell’otturatore, apertura, o ISO.
• Le immagini possono poi essere post-processate.

Visualizza il contenuto della scheda della fotocamera

• Visualizza le miniature delle immagini sulla scheda di memoria della fotocamera.
• Selezionare le immagini da eliminare definitivamente o scaricare e salvare nella libreria foto iOS.

Supportato

Non supportato

Parzialmente supportata (clicca per maggiori informazioni)

Fotocamere Canon

	Canon Xsi/450D	Canon T2i/550D	Canon T3i/600D	Canon 40D	Canon 60D	Canon 7D	Canon 5D II	Canon 5D III	Canon 1DX
Modifica delle proprietà della fotocamera
Live View
Acquisire immagini
Acquisizione in Tutte le unità / Modalità di scatto
Visualizzare le miniature
Guarda 100% Risoluzione JPG
Guarda 100% Risoluzione RAW
Vista Meta-Dati e Istogramma RGB
Messa a fuoco automatica Toggle
Live View Zoom
Di messa a fuoco Live View
Record Movie
Durante la messa a fuoco Movie
Visualizzare i punti di messa a fuoco
Intervallometro
HDR / Advanced Bracketing
Lampadina Modalità
Impostare Modalità di esposizione automatica
Salvare le immagini iOS
Cancellare immagini dalla fotocamera
Contrassegnare le immagini JPG con GPS

 

Nikon

	Nikon D5000	Nikon D5100	Nikon D7000	Nikon D700	Nikon D600	Nikon D800 / D800E	Nikon D3s	Nikon D3x	Nikon D4
Modifica delle proprietà della fotocamera
Live View
Acquisire immagini
Acquisizione in tutti i modi di trasmissione
Visualizzare le miniature
Guarda 100% Risoluzione JPG
Guarda 100% Risoluzione RAW
Vista Meta-Dati e Istogramma RGB
Messa a fuoco automatica Toggle
Live View Zoom
Di messa a fuoco Live View
Record Movie
Durante la messa a fuoco Movie
Visualizzare i punti di messa a fuoco
Intervallometro
HDR / Advanced Bracketing
Lampadina Modalità
Impostare Modalità di esposizione automatica
Salvare le immagini iOS
Cancellare immagini dalla fotocamera
Contrassegnare le immagini JPG con GPS

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Canon e Nikon, infatti, oltre ad essere due marchi a contendersi senza tanti complimenti la fetta maggiore del mercato e la leadership internazionale, cercano di lanciare, a ritmo sempre piu’ incalzante, idee e progetti innovativi che riescano a conquistare e accontentare, fetta dopo fetta, l’intero universo del mercato fotografico.Nikon, da sempre, pensa in grande, e lo dimostra grazie a nuove, inedite indiscrezioni che accompagnano l’idea d’un nuovo gioiellino: la D5200. Dopo l’avvento della D3200, che aveva visto il marchio puntare molto sulla risoluzione  proponendo, rispetto alla concorrenza, anche per la fascia consumer del mercato un sensore 24 megapixel sul formato APS-C.

Oggi, infatti,  la “piccola” di casa Nikon deve fare i conti con una Canon EOS 650D creata qualche tempo dopo e, proprio per questo, posizionata leggermente più in alto in quanto a caratteristiche tecniche, come ad esempio il display snodato e touchscreen. La concorrente naturale di Canon EOS 650D però, secondo recenti rumors e voci di palazzo, dovrebbe essere il modello che andrà ad affiancare una piccola grande macchina: la D5100.Le voci parlano d’un nome: D5200, ideata con un sensore Nikon CMOS in formato DX da 24 megapixel,forse lo stesso utilizzato da D3200, così come per il processore EXPEED 3. La sensibilità ISO però, a differenza della sorellina D3200,dovrebbe essere “spremuta” maggiormente, arrivando fino a 25.600 ISO con un intervallo di base compreso tra 100-6400 ISO. 

Il display da 3 pollici, invece, così come la D5100, guadagnerebbe il meccanismo di snodo mentre, per quanto riguarda la lettura della luce, la scelta dovrebbe essere un RGB da 2.016 pixel, il medesimo utilizzato addirittura sulla Full Frame Nikon D600. Nikon però, al fine di differenziarla dalla scelta D3200, sempre secondo indiscrezioni affronterebbe “la raffica” con una  cadenza di scatto massima ferma a 5 fps (contro 4 della sorellina). Per quanto riguarda prezzo, dotazioni effettive e periodo di lancio della nuova “entry level” di casa Nikon, forse dovrete aspettare un po’, ma noi di fotografia30.it seguiremo attentamente per voi ogni novità, “voce” o rumors importante. Stay Connected!

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La serie 1, oltre ad essere divenuta in breve tempo la più venduta in Europa, appartiene alla gamma di prodotti a ottica intercambiabile piu’ compatta ed efficiente mai costruita da Nikon e, grazie all’esperienza e alle performance del modello di partenza, il brand oggi punta grazie all’avvento del nuovo modello V2,  a strabiliare un pubblico innovativo ma anche esigente, formato da professionisti ed amatori che cercano nuovi livelli di velocità e prestazioni, uniti a grande compattezza ed una serie di interessanti funzioni intelligenti. La serie 1 V2 unisce al pieno controllo creativo e alla capacità di trasferire i propri scatti via wireless, anche un’elevata qualità delle immagini e dei filmati, infatti, risulta essere  il prodotto ideale per i fotografi che amano il vantaggio d’un corpo compatto senza però rinunciare alla libertà creativa, alla rapidità di risposta e alla flessibilità derivante dalla possibilità di cambiare velocemente ottica.La Nikon 1 V2 è stata generata con un cuore di tutto rispetto: un doppio processore d’immagine EXPEED 3A, capace di elaborare scatti unici all’incredibile velocità di 850 megapixel al secondo.

La ripresa, invece, viaggia a 15 fps2 con autofocus continuo, e fino a 60 fps3 con AF a punto fisso, mentre scatti d’alta qualità  e scene d’azione estremamente rapide ricevono una messa a fuoco senza ritardo grazie al sistema AF ibrido avanzato. Il sensore, che passa immediatamente dalle 73 aree di messa a fuoco al contrasto di fase automatica in base alla scena, garantisce immagini e filmati superlativi in qualunque situazione.Le prestazioni, elevate anche in condizioni di scarsa illuminazione, offrono magnifici effetti grazie ai 14,2 megapixel e alla sensibilità  estendibile da 160 a 6400 ISO. Anche se la scelta stilistica della casa, fatta di spigoli e linee squadrate, lasci spiazzati molti utenti che non condividono l’estetica di Nikon 1 V2, questo nuovo gioliellino  consente però d’ effettuare ore di scatti senza mai stancarsi oltre ad essere per alcuni un vero e proprio “cult”.

Il mirino elettronico a 1.440.000 punti, infine, garantisce elevate prestazioni oltre ad assistere il fotografo attraverso la composizione di qualunque istantanea, mentre il monitor da 3″ e 921.000 pixel, circondato da diversi tasti, di cui uno in particolare,utile per la funzione personalizzabile.La Nikon 1 V2, che sarà in vendita nei colori nero e bianco a partire da fine Novembre ad un prezzo previsto negli States di 899 dollari in kit con lo zoom 10-30mm, conferma al grande pubblico anche le sue doti “social” grazie all’accessorio WU-1b Wireless Adapter, che consentirà di condividere i propri scatti sui piu’ importanti social network tramite uno smartphone Apple o Android.

Caratteristiche tecniche principali:

• - Sensore CMOS da 14.25MP di nuova concezione ad altissima velocità AF

• - Nuovo motore di elaborazione delle immagini EXPEED 3A

• - 73 aree AF, 135 singoli punti AF

• - 15 fotogrammi al secondo in modalità scatto continuo, 60 fotogrammi con otturatore elettronico

• - Slow Motion

• - Mirino elettronico con copertura del 100% da 1.440.000 punti

• - Monitor LCD da 3″ e 920.000 punti

• - Supporto della scheda di memoria SD/SDHC/SDXC

• - Video Full HD

• - Velocità otturatore da 1/4000 di secondo a 30 secondi

• - Sensibilità ISO 160-6400

• - Peso 337 grammi con batteria e scheda di memoria

• - Prezzo in Giappone per il solo corpo circa- USD: 870

• - Uscita prevista a novembre 2012

  Dario Aloja
  profilo linkedin: http://it.linkedin.com/pub/dario-aloja/38/b65/110

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Le nuove funzionalità e le prestazioni migliorate, grazie al nuovo firmware, consentono un uso dell’autofocus sia in modalità AI Servo che in condizioni di scarsa luminosità, mentre le informazioni nel mirino adesso sono illuminate e i punti AF lampeggiano a intermittenza in rosso.  Inoltre Canon ha previsto la possibilità d’utilizzare moltiplicatori di focale, ovviamente in abbinamento ai super-teleobiettivi della casa, mantenendo l’uso dell’autofocus.Abilitando l’utilizzo di obiettivi telezoom serie L, infatti,  in abbinamento a un moltiplicatore di focale, il punto AF centrale potrà essere impiegato per la messa a fuoco automatica con un’apertura massima di f/8.

L’aggiornamento del firmware v 1.1.1, rilasciato per le fotocamere EOS-1D X con firmware corrente fino a v 1.0.6,  è attualmente disponibile per il download sul sito: http://software.canon-europe.com

Canon EOS-1D X con firmware v1.1.1- nuove caratteristiche

• Abilita messa a fuoco automatica con f/8

• Punti AF e informazioni nel mirino illuminate in modalità AF AI Servo

Canon EOS-1D X con firmware v1.1.1- correzioni

• Corregge un fenomeno in cui il valore di misurazione del sensore AE diventa anormale, compromettendo l’immagine finale

• Corregge la comparsa di un possibile “Errore 70” durante lo scatto in modalità AEB

• Corregge un fenomeno in cui il firmware degli obiettivi non può essere aggiornato normalmente

• Correzioni minori al menu in arabo

Canon EOS-1D X- caratteristiche principali

• Sensore CMOS a pieno formato da 18,1 MP

• Velocità di scatto fino a 12fps e 14fps

• Gamma ISO 100-51200, fino a H:204.800

• Sistema AF a 61 punti di cui 41 a croce

• Misurazione AE RGB da 100.000 pixel con DIGIC 4

• EOS Movie Full HD 1080p

• Doppio processore DIGIC 5+

• Schermo LCD Clear View II da 8,11 centimetri (3,2”) 1040k punti

• Porta Ethernet

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